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阿莫多瓦获威尼斯电影节金狮奖的最新作品《近邻房间》终于上线了。
似乎唯有四个字能形容这部片给我的不雅感：赏心好看。
一部电影给东说念主带来如斯不雅感，自己天然不是问题，以致是优点。但若是这部电影讲述的问题是绝症和安乐死呢？一切就变得复杂了。
在处分千里重的话题时，导演能否采选眇小优雅的拍摄阵势？
在给出不雅点之前，让咱们先温雅影片讲述的故事。
英格丽（朱丽安·摩尔饰）是一个收效的中年作者，刚刚写出一册与死亡暴躁干系的演义，却立时得知我方许久莫得推敲的知友玛莎（蒂尔达·娴雅顿饰）已罹患癌症，病情严重。她坐窝去病院看望玛莎，在病床边凝听曾是战地影相师的知友讲述了很多东说念主生故事。
两东说念主分辨时玛莎心扉乐不雅。但是当两东说念主再次碰头时，玛莎却颓废地向英格丽布置了养息的新情况：实验药物莫得在她身上起到理思恶果，她行将进行化疗，变得形容枯槁、难以阔别，这是骄矜了一辈子的她无法收受的事情。
决心杀青我方生命的她进而苦求英格丽在她余下的日子里陪同她，况兼在她为我方实行安乐死时与她同处一栋屋子（这亦然片名「近邻房间」的来由），赐与她心情慰藉。良晌挣扎之后，英格丽喜悦了苦求。
影片所聚焦的，即是这样一个与死亡、倒霉、自我身份的消释，以及斥逐我方生命的权益干系的严肃故事。但与之前讲述那些奇情故事时一样，阿莫多瓦在讲述这个死亡故事时，依然莫得故作严肃，以致建造了很多舒徐东说念主们心情的笑点：
英格丽在听完玛莎和她儿子的爸爸的旧过后策动玛莎：「那你儿子知说念这些事吗？」这个问题正本单纯，但因为阿莫多瓦在上个镜头里还在呈现玛莎和男友为爱饱读掌的闪回，此问题出现的本事点就显得极具喜感，玛莎听到问题后的神采更是加强了这一恶果。
面对外界的流言，莱利通过热火官方发布声明，表示球队通常不会对谣言发表评论，但这些猜测已经分散了球队注意力，对教练和球员产生影响，所以我们明确表态，不会交易吉米巴特勒。
对此，Skip点评道：“亚历山大是MVP。得分平生涯新高的45分，俄克拉荷马在末节反击了回来，然后轻松获胜。亚历山大，谁都防不住。”
当玛莎向英格丽说起共事的一段风致美谈时，她我方在闪回段落中的八卦神采，也能博得咱们一笑，并不由自主地联思到咱们我方不雅看一部阿莫多瓦电影时的神采。
而当行将见证玛莎死亡的英格丽为了排解压力去健身房考研时，阿莫多瓦又给出了一个极其乖癖的机位，让英格丽的纤细双腿与健身素养的壮硕双腿在画面中造成悬殊对比。
这个镜头放在它所处的故事语境中，显得少许皆分歧时宜，却委果让东说念主莞尔。
以上细节皆能体现出阿莫多瓦的创作立场：他并不思用千里重的语调讲述一个严肃故事，赶巧相背，他思在英格丽以及咱们这些不雅众与玛莎共度的时光里塞满自高，即便这是属于玛莎的终末一程。
但在《近邻房间》里天然不单存在幽默。这部电影中还充满了好意思，从阿莫多瓦象征性的璀璨配色，到两位女主东说念主公衣着的入时衣装，再到洒入玛莎租住的乡间别墅的阳光，窗外令东说念主安定的气候，和阿莫多瓦在片中致意的一幅幅经典油画，影片的每一帧画面，皆值得被截下来算作念壁纸。
片中，英格丽（和玛莎）的前情东说念主达米安是一位学术界明星，四处向众东说念主宣扬我方的季世表面。值得玩味的是，达米安的表面并不枯竭劝服力。当英格丽问他：「你还去画廊吗？你依然那么确信艺术的力量」时，他回应：「就算世上的总计诗东说念主同期坐下来写对于环境危急的诗，也救不了哪怕一棵树。」
但阿莫多瓦昭着不喜悦达米安的不雅点。他依然笃信艺术的力量，这亦然他在片中致意着名画家如安德鲁·怀斯、爱德华·霍珀、乔治亚·奥基弗和安东尼奥·洛佩斯的原因。
上述画家的经典作品，为片中的戏剧性时刻提供了视觉决策：怀斯的《克里斯蒂娜的寰宇》和霍珀的《铁说念边的屋子》，是玛莎男友死亡场景的视觉基础；而霍珀的《阳光下的东说念主们》，则是玛莎在别墅庭院中要点镜头的视觉参照系。
《近邻房间》
值得一提，与霍珀的冷峻疏离作风不同，阿莫多瓦对访佛情状的处分要亮堂和善很多。
霍珀的《阳光下的东说念主们》
当咱们策动因循安乐死的事理时，环球总会说起对毋庸倒霉的挣扎，和对病患尊容的保留。而阿莫多瓦似乎在通过《近邻房间》建议如下不雅点：在面临不成校服的死神时，咱们不单是有必要保留身心的宁静和个东说念主尊容，也相同有必要保留咱们仅存的好意思。
玛莎在片中昭着不肯演化为被病魔恣虐的非东说念主类表情，是以在还能保留正本仪容的终末时候，她化上妆，涂上口红，穿上我方最好意思的衣服，在我方能际遇的最明艳天气中拥抱死亡。如斯死亡阵势，在常东说念主眼中粗略显得过于考究刻意，但在一世追赶好意思的专政的阿莫多瓦的镜头下，这个结局好像亦然势必的限制。
影片似乎应当就此打住。但阿莫多瓦莫得这样作念，他还有话要讲。在一场在节拍层面致意希区柯克《惊魂记》的审问戏过后，英格丽回到别墅，准备打理行李回纽约。就在此时，玛莎的儿子也出当今别墅中。
阿莫多瓦对这个时刻的揭示，依然极具他象征性的情节剧风采，但是这莫得让故事走向媚俗，赶巧相背：情节剧元素的引入，使得故事与咱们所熟知的实践之间拉开了更大距离，从而进一步消解着故事的故作严肃和自我中心感，让环球相识到：玛莎的故事并不是惟一的故事，她固然在资格病痛，但她远远不是寰宇上惟逐个个正在被倒霉折磨的东说念主。
她的故事不外是诸多故事中的一个，她的生命，也不外是生滋长流的海洋中的一粒水点。
《近邻房间》毫不虚夸，它有着属于它的千里重和催泪时刻，但它从未千里溺在千里重与哀痛中，它恒久试图让咱们看到除了无限暮夜以外的其他可能。在我看来，这恰是阿莫多瓦作为一个叙事者的动东说念主之处，同期亦然他的智谋方位。