这个在 Hepworth Wakefield 举办的松散群展致力于于于 100 年的超试验景不雅。
第一眼看不出什么有什么亮点，灰色的线条到处了得，像狠毒的交叉影线一样荟萃成缜密的集群。需要一两秒钟智力融会到你正在看到的：从近海的船上看到的险阻的峭壁峭壁。与朵拉·玛尔的其他作品不同，现在正在赫普沃斯韦克菲尔德好意思术馆展出的“禁区：100 年超试验景不雅”中的法莱斯（峭壁，1935 年）莫得进程遍及裁剪。它真的只是一个峭壁峭壁，岩石的每一个褶皱和了得王人是天然景不雅的一部分。Maar 的相片默示了一种看待天然的激进样子：她的相片展示了峭壁既果然又超试验，一个练习的地舆地标，淌若你放大它，它亦然一个无法鉴识的、宽裕理会力的线条、体式和暗影的星座。Falaises 不单是是一张奥秘的相片，它照旧一种不雅看样子，一种体验咱们全国奇特的邀请。
“禁区”中的其他影相作品——汇聚了 40 多位艺术家自 1924 年安德烈·布勒东 （André Breton） 的《超试验目标宣言》出书以来的 100 年间对超试验目标风景的描画——也达到了访佛的成果。举例，伊迪丝·里明顿（Edith Rimmington）的《无题（海滨相片3）》（约1960年代）中奇怪的物体看起来像一个位于混浊河流中的岛屿，棕色的海水在它周围奔腾，恫吓要把它十足褪色。但是，仔细不雅察会发现一个不同的事实：这是一张海滩上的一块大石头的相片，半埋在沙子里。里明顿——她于 1937 年加入英国超试验目标团体，成为该团体为数未几的女性成员之一——对超试验目标进行了意旨的重新构思，条件不雅众通过挖掘他们我方像孩子一样的潜融会来填补空缺。天然在这个宏大的历史看望中，好多其他作品王人呈现了外来构建的风景，但 Rimmington 的极简相片行动目生化的适意、智能的实验脱颖而出。
但是，尽管 Maar 和 Rimmington 的实验性相片被挤在一个由罗·罗伯逊 （Ro Robertson） 的大型乏味雕刻（Interlude II，2024 年）主导的房间里，但展览的很大一部分被留给了英国艺术家和诗东说念主玛丽·怀克汉姆 （Mary Wykeham） 的个展，她的作品很少展出。行动最近向 The Hepworth Wakefield 捐钱的截止，此次艺术家的绘制和版画展览是自 1949 年以来限制最大的一次。画廊墙上的笔墨标明，怀克汉姆——她从 1950 年代初运行以修女的身份渡过了一世——在很猛进度上被从该敞开的历史中抹去的原因之一可能是，包括布勒东在内的好多东说念主“不投诚任何时事的宗教和灵性不错与超试验目标并存”。也许。但是，像《飓风 I》（1986 年）和《飓风 II》（c.1987-88）——一双浅近的蚀刻版画，以长而盘绕的浪潮线为特点——标明她的一些艺术可能相通不是很好。该精选作品聚集展出了 Wykeham 的 50 多件作品，其中埋藏了少许权衡作品——包括霍加山脉的蚀刻版画，其中一层层的蓝色线条看起来像荡漾般的水面（撒哈拉 – 霍加尔，1991 年）——在中间版画和绘制的海洋中。
“禁区：100 年的超试验景不雅”，2024 年，展览现场，赫普沃斯韦克菲尔德好意思术馆。相片由 Hepworth Wakefield 友情提供;影相：Michael Pollard
在另一个画廊中，瑞士艺术家 Nicolas Party 奏凯在画廊的墙壁上创作了一幅壁画，其中一簇树木似乎王人处于不同的朽迈阶段：两棵树长着绿叶，而其余的则是浅深不一的黄色、橙色和红色。这件作品世俗无奇的标题《树》（2024）解说了 Party 在这里勤勉的复杂进度：看到一位果然有智商的艺术家打电话给它，他的树木被涂抹在墙上，就像他在讳饰学校教室一样，这是一种抵制。这幅大型壁画的正上方是马克斯·恩斯特 （Max Ernst） 的《笼子、丛林和黑太阳》（Cage， Forest and Black Sun，1927 年）：这幅画沐浴在暗澹中，中心有一个闪闪发光的小笼子，引东说念主概述，朦胧的激情哄骗迫使不雅众走近，试图弄了了到底发生了什么。这两件作品在展览中并存，但关联是吸血虫般的：派对的壁画从与恩斯特这么的东说念主物的来回中获益，但克己不是互惠的。此次身后的合营嗅觉只不外是这位年青艺术家将他的马车搭在 Ernst 的明星力量上。
Wael Shawky， 《海湾技俩营地：雕刻 # 1》，2019 年，展览现场。图片©由 Wael Shawky 和 Lisson 画廊提供，伦敦/纽约/洛杉矶/上海/北京
或许，你会觉得与游戏角色一起上学这件事太扯淡了，但现实是已经有一批小朋友跟陈·风暴烈酒一起上幼儿园了。
这并不是说扫数现代作品与历史作品比较王人小巫见大巫。举例，埃及艺术家 Wael Shawky 的两件令东说念主不安的雕刻尤其引东说念主概述：一座竖立了一座山，它似乎像狼蛛一样长出了有棱有角的腿（海湾技俩营地：雕刻 #4,2019 年）;另一个由一座小山构成，从中长出一个火鸡般的头，浓密的睫毛瑟索在它的眼睛周围（海湾技俩营地：雕刻 #1,2019 年）。通过将这些作品与萨尔瓦多·达利 （Salvador Dalí） 的《山湖》（1938 年）配对，展览展示了一个领有 100 年历史的敞开与现代艺术家的执续权衡性，同期教导不雅众超试验目标也曾产生了民众影响。但是，尽管包含了好多强有劲的作品，况兼值得尝试扩大艺术史经典，但这个松散的展览中仍然存在遍及的填充物，它有可能障翳一些真适值得咱们花工夫和密切关爱的深邃而超卓的超试验目标瑰宝。
“禁区：100 年的超试验景不雅”正在 The Hepworth Wakefield 展出至 2025 年 4 月 21 日